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紫禁城里的時間映像:打開清宮繪畫背后塵封的往事

發(fā)布時間:2024-01-05 22:41:05

作為明、清兩代的皇宮,紫禁城幾百年來一直無比威嚴和神秘。乾隆是中國歷史上實際統(tǒng)治時間最長的帝王,也是紫禁城內(nèi)生活時間最久的主人,他的宮廷生活、審美喜好等,無疑也是這些關(guān)注熱點中的一個焦點。

北京畫院副研究員趙琰哲的新著《紫禁城里的時間映像:透視清代宮廷繪畫》,巧妙地借助“時間”這把萬能的魔棒,利用數(shù)百幅宮廷圖像和相關(guān)的文獻資料,推開了紫禁城的大門。此書打開塵封已久的宮殿、樓閣,以輕松、舒緩的方式娓娓道來,講述了乾隆朝帝王、后妃、皇子、臣工等人在匆匆而過的時空中留下的軼聞舊事。

圖1 趙琰哲 《紫禁城里的時間映像:透視清代宮廷繪畫》 廣西師范大學(xué)出版社 2023年

歷史敘事之所以優(yōu)美,不僅在于講述過往的波瀾壯闊、起伏變遷,更在于致廣大之后,還要刻畫歷史細節(jié)的玲瓏精致、五彩斑斕,呈現(xiàn)出歷史的質(zhì)感與溫潤。在圖像與歷史的自由切換之中,此書達成了盡精微與取實證之功。滿漢民族融合,中西文化的碰撞,帝王、官員、民眾對時間的體悟,都形塑著看不見摸不著的“時間”,使得抽象的時間在書中有著豐富立體的體現(xiàn)。

圖像作為一種歷史文化的載體,具有文字資料無法比擬的直觀、詳細、系統(tǒng)化、程序化的優(yōu)勢。此書用圖像史料表述歷史事實,反映了皇家出巡、筵宴、典禮等重要事件,涉及了歲時節(jié)令、中西計時、騎射、宗教、工藝陳設(shè)、天象、園林建筑等層面。書里有很多篇章描繪了乾隆時期的宮廷活動,例如隆冬時節(jié)的冰嬉。每年冬至過后,皇家都要挑選上千名擅長此技的人訓(xùn)練,準(zhǔn)備冰嬉盛會。又如乾隆帝幾乎每年都要巡幸塞外,在木蘭圍場騎射、聚會飲酒等,通過對《冰嬉圖》(圖2)、《宴塞四事圖》(圖3)、《木蘭圖》等圖畫的解析,作者印證了相關(guān)文獻記載的可靠性。

圖2 清 金昆、程志道、隆福安 《冰嬉圖》(局部) 卷 絹本設(shè)色 全卷縱35厘米 橫578.8厘米 故宮博物院

圖3 清 郎世寧 《塞宴四事圖》 橫幅 絹本設(shè)色 縱316厘米 橫551厘米 故宮博物院

更重要的是,該書不僅證史,而且明史、補史。過往文獻中關(guān)于帝王、宮廷的歷史事實,缺乏生動、細節(jié)的文字描述,而本書中的圖像和論述,補充了文獻史料的缺漏或表述不全面之處,豐富了對歷史事實的認識,明晰了文字表述模糊或令人難以理解的歷史細節(jié),增強了對歷史事實的深度探求,讓我們切實感受到那個時代政治、思想、文化、生活的特色。

書中各章節(jié)分別探討“時間”于不同層面的圖像表達。在“中原時間”一章中,作者從乾隆帝《開泰圖》(圖4)入手,串聯(lián)起一系列的節(jié)令畫。中國傳統(tǒng)社會存在著諸多的時令節(jié)氣,春節(jié)是其中最為隆重的節(jié)日。書中關(guān)注表現(xiàn)春節(jié)的畫作,如《歲朝圖》、《弘歷歲朝行樂圖》等,講述其母題來源、仿古對象、西洋透視法、清宮節(jié)令畫習(xí)俗等,豐富了宮廷儀式、風(fēng)俗的知識。在“西洋時間”一章中,書中以乾隆帝品賞郎世寧《海西知時草》(圖5)為主軸,介紹了多種描繪西方鐘表的著名畫作,比如《十二美人圖》、《圓明園四十景圖之慈云普護》、《萬國來朝圖》等,展開有關(guān)郎世寧畫風(fēng)、含羞草的舶來經(jīng)歷、乾隆帝的西洋時間觀、西方植物和鐘表技術(shù)的引進對于清朝的影響等諸多方面的討論。正因為西洋的鐘表、計時法輸入到中國,才使得乾隆皇帝對計時方法進行改革,從而促進中西文化交融匯合。在“國家時間”一章中,作者以《日月合璧五星連珠圖》(圖6)為例,講解了乾隆二十六年(1761)正月初一京師出現(xiàn)五星連珠天象奇觀的罕見程度,從而探討了此圖與以往同類圖像的不同之處,以及清朝人對天文現(xiàn)象和天文儀器的認知。再進一步追根朔源,講述清代初期朝廷內(nèi)對中西天文知識之爭,以及西方占星術(shù)的引進過程。

圖4 清 弘歷 《御筆開泰說并仿明宣宗開泰圖》 軸 紙本設(shè)色 縱127.7厘米 橫63厘米 1772年 臺北故宮博物院

圖5 清 郎世寧 海西知時草 軸 紙本設(shè)色 縱136.6厘米 橫88.6厘米 臺北故宮博物院

圖6 清 徐揚 《日月合璧五星聯(lián)珠圖》(局部) 卷 紙本設(shè)色 縱48.9厘米 橫1342.6厘米 1761年 臺北故宮博物院

總而言之,這本著作以實例對圖像證史、圖像補史、圖像明史的功能進行了充分展示,讓人深刻體會到宮廷歷史圖像敘事的形象、生動。當(dāng)然,不能簡單地把此書僅理解為一本“以圖述史”的新著。在學(xué)術(shù)研究的脈絡(luò)中,它也體現(xiàn)出獨特的價值。

已有學(xué)者總結(jié)到:“時間與空間,自古以來便是哲學(xué)家、科學(xué)家們不懈探討的一個命題,藝術(shù)家更是以自己特有的方式,傳達著他們對時間,空間的感悟。”(劉斌:《中西繪畫圖式與時空觀念比較》,北京:清華大學(xué)出版社,2017年,第3頁)。此前學(xué)者對西方繪畫的“時間性”關(guān)注較多,現(xiàn)在已有越來越多的專家開始探討中國畫的“時間性”。東晉大畫家顧愷之認為圖繪對象“手揮五弦易,目送歸鴻難”,說明了中國古代早就認識到了繪畫對于時間維度體現(xiàn)之不易和追求的玄妙之處。藝術(shù)如同時間,變化是持續(xù)連綿的,理想的目標(biāo)永遠處在不停的變化之中。對于藝術(shù)史研究來說,同樣厭倦簡單機械地重復(fù)。完美的理想只能無限地趨近,既無明確的起點也不會有終篇。當(dāng)代藝術(shù)史家指出:“時間像精神[mind]一樣,嚴格來說是不可知的。我們只是間接的通過時間里所發(fā)生的事件而認識它:通過觀察變化與不變,通過標(biāo)出穩(wěn)定環(huán)境中各種事件的交替,以及通過強調(diào)變化的各種差異率對比。”([美] 喬治·庫布勒(George Kubler)著,郭偉其譯,《時間的形狀:造物史研究簡論》,北京:商務(wù)印書館,2019年,第16頁)。趙琰哲的這本新著,以“時間”為線索,研究視域集中在圖像、文獻、檔案材料極其豐富的乾隆朝,以反映時間的繪畫作品為個案,從中原、西洋、滿洲、自我、國家、古今、時空等多個關(guān)于時間的層面,闡釋清宮繪畫中的時間表現(xiàn)議題。中國傳統(tǒng)美術(shù)史研究,主要將繪畫當(dāng)作空間藝術(shù)看待,而本書則比較系統(tǒng)地分析與闡述了中國繪畫的“時間性”。雖然我并不認為此書的研究已經(jīng)盡善盡美,在藝術(shù)理論和資料的發(fā)掘方面,仍有可探索的空間和余地。而尋找藝術(shù)史研究新的可能性,探索新的方向和路徑正是其宗旨與可貴之處。

二十一世紀以來,清代宮廷藝術(shù)既是中國藝術(shù)史領(lǐng)域中發(fā)展最快速的范疇,同時也成為籌辦展覽的熱門主題。清代宮廷繪畫研究逐漸脫離了邊緣的地位,開始成為研究熱點。在過去很長一段時期內(nèi),傳統(tǒng)繪畫史研究更多地著力于風(fēng)格演進的單線敘事,人們對繪畫現(xiàn)象與特定時空中的視覺語境、空間環(huán)境、政治文化、思想風(fēng)氣等多方面因素的有機聯(lián)系的重視程度和討論深度,總體上頗顯不足,在繪畫背景與藝術(shù)風(fēng)格之間建立的聯(lián)系往往不夠具體,缺乏對過程的細致描述和分析。對清宮繪畫的討論,成果雖豐,卻存在大多數(shù)研究不甚重視藝術(shù)背后的創(chuàng)作動機、制作過程、內(nèi)在意涵等方面的缺憾。目前,已經(jīng)有不少學(xué)者跳出以往研究的窠臼,拓寬研究的視野和路徑。

《紫禁城里的時間映像:透視清代宮廷繪畫》一書,通過圖像分析與文獻記載,綜合了歷史文獻學(xué)、圖像學(xué)、考古學(xué)、風(fēng)格分析等多種方法,探析乾隆時期繪畫作品的圖像意義與文化內(nèi)涵。既以圖像為切入點來研究文化,又從文化的視角來研究圖像。既強調(diào)文化研究的實證基礎(chǔ),又突出圖像研究的宏觀視野。書中不僅分析繪畫的風(fēng)格,更探討了繪畫的臨仿對象、制作過程等,把繪畫的程序和過程視為宮廷的特色和重要的研究對象,將圖像深深地植入時間的維度,把繪畫創(chuàng)作與全球視野、文明融合、科技傳播、政治策略、思想觀念、宮殿空間等相互聯(lián)系,開拓了藝術(shù)史研究的領(lǐng)域,為之增添了多重的、跨文化的維度。

華夏文化,歷數(shù)千載而演進。圖像在其生產(chǎn)、流傳、使用過程中與種種人事交集,構(gòu)成種種歷史、文化因緣,又往往被時間所覆蓋、所侵蝕。透過發(fā)掘與闡釋,重現(xiàn)這些因緣,突顯其中的歷史、文化印記,是當(dāng)代學(xué)者傳承文化的當(dāng)務(wù)之急,也是不可推卸之責(zé)任和使命。明清時期,包括清代乾隆朝的宮廷圖像,無疑是一座亟待充分開發(fā)的資料寶庫。本書從文化史的角度重新審視乾隆朝宮廷圖像的文化生成過程,從圖像生產(chǎn)、圖像文化以及宮廷文化、中西交流等多個維度,為乾隆朝的時間類圖像繪制了一幅專屬的、綺麗的文化景觀。總體而言,在以往的研究中,這樣的案例尚遠遠不夠豐富。因此,這種研究路徑還需要通過大量的案例展開來積累經(jīng)驗,拓寬視野,深化研究維度,需要不斷打破學(xué)科邊界和學(xué)術(shù)壁壘,借鑒其他學(xué)科的理論、方法,尋找新的學(xué)術(shù)生長點,在流動的、開放的寫作中,建構(gòu)各學(xué)科多元互動的中國藝術(shù)史“大敘述”。

子在川上曰:“逝者如斯夫,不舍晝夜”。時間永不停留,但它垂青那些勤勉的智者,無私給予饋贈。《紫禁城里的時間映像:透視清代宮廷繪畫》的作者,年紀雖輕,而研究清代宮廷繪畫成就不凡,資歷頗深,我們期待她跨過人生的至暗時刻,再接再厲,不斷地書寫藝術(shù)史新的華麗篇章。

(本文作者為浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院藝術(shù)史系研究員、博士生導(dǎo)師,原文標(biāo)題為《豐富立體的映像 新穎多維的研究——趙琰哲〈紫禁城里的時間映像:透視清代宮廷繪畫〉讀后記》

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