日前，學術期刊雜志《遺產科學》刊登了一篇來自數學家兼計算機科學家哈桑?烏蓋爾及其研究團隊的最新研究成功，該研究團隊利用人工智能神經網絡在進行深度學習分析后，發現了拉斐爾的畫作《玫瑰圣母》中有一個人物并非由拉斐爾所畫。

這篇論文名為《深度遷移學習用于拉斐爾繪畫的視覺分析和歸屬》，該論文的摘要中說明道，在藝術史中，對藝術品進行視覺分析和鑒定是一項核心任務，研究團隊以畫家拉斐爾為目標，將深度特征分析技術應用到ResNet50人工智能深度神經網絡中，在經過分析、檢測和學習后，人工智能捕捉拉斐爾藝術風格精髓的關鍵。團隊使用該模型鑒定了測試了多幅拉斐爾著名的、真實畫作，基于測算結果，準確率達98%。作者烏蓋爾表示人工智能識別拉斐爾作品的細微風格，從筆觸到色調，從陰影到整體布局，無所不包，其視覺能力遠超出人類肉眼可以洞察到的微觀細節。

在對拉斐爾的畫作進行識別的過程中，人工智能發現了《玫瑰圣母》這幅畫的不同之處。該畫作中有四個人物，圣母、圣嬰、圣約翰和圣約瑟，這幅畫的主題是拉斐爾最常見的主題之一，該畫作被判斷創作于1518年到1520年間。1520年這一年，拉斐爾英年早逝，《玫瑰圣母》也被認為是拉斐爾最后的圣母畫之一。但自19世紀以來，關于這幅畫是不是拉斐爾畫的一直存在一些爭議，盡管大多數人認為這幅畫是拉斐爾在羅馬去世前所作，但也有人指出這幅畫中左上角的男性圣約瑟畫風看起來不是很精致，與拉斐爾精巧、細膩的繪畫風格有出入，懷疑這幅畫是偽作。研究團隊讓AI分析了這幅畫所有人物面部的局部特征，最終得出的結論是圣約瑟是唯一一個風格不同的存在，AI認為除了圣約瑟的部分外，其他部分均由拉斐爾所作。這倒是呼應上了學界對于這幅畫的另一種看法，就是這幅畫是拉斐爾和某位助手合作的。

玫瑰圣母，1518-1520年，馬德里普拉多博物館

在拉斐爾的藝術生涯中，確實存在助手協同繪畫的情況，比如意大利畫家、風格主義創始人之一的朱利奧·羅馬諾，他年輕時是拉斐爾畫室的助手，曾協助拉斐爾完成了《拉斐爾的房間》等繪畫工作，亦有記錄在拉斐爾死后，羅馬諾完成了部分拉斐爾沒有畫完的作品，比如《圣容顯現》。有研究者推測《玫瑰圣母》很可能也是羅馬諾在老師逝去后補充完成的畫作，但這一點尚且沒有明確證據支持，目前尚不知《玫瑰圣母》另一位作者是何許人也。

不過AI技術的出現確實給藝術品鑒別帶來了新的可能性，早《玫瑰圣母》的鑒別之前，該AI模型還曾識別了一幅和拉斐爾代表作《西斯廷圣母》極為相似的畫作或許就是拉斐爾真跡，該畫作名de Brécy Tondo（《多布雷西頓》），長期被認為是一個摹本，AI模型認為該畫作是出自拉斐爾之手而非摹本。但AI的這一鑒定結果有所爭議，有藝術研究者懷疑人工智能模型在鑒定上的準確性，且有學者提出從藝術史研究角度看，拉斐爾不會在自己藝術事業巔峰時期做出復制一幅《西斯廷圣母》這樣的舉動。

《西斯廷圣母》

《de Brécy Tondo》

值得一提的是，研究團隊強調，AI 并不是要取代藝術專家，而是要成為他們的得力助手。烏蓋爾表示：“藝術品鑒定是一個復雜的過程，需要考慮方方面面的因素，例如來源、顏料、保存狀況等等。AI 只是輔助工具之一，最終的判斷還是由專家來做出。”